广州龙湖·云峰原著景观设计/山水比德

一只白色的仙鹤

从水光缭绕的云峰中来

寻觅、盘旋、沉醉

与一个红尘的女子

在山水之间相遇

在时间的长河里

一人,一鹤,从此合一

回归山中

 

时间,不过是我钓鱼的小溪。

当我喝水的时候,我看到了细沙的溪底,

发现它竟是如此的清浅。

浅浅的水底,浅浅的溪水,悄悄流逝

却永恒长存。

我愿痛饮。

在天空钓鱼,天底布满了卵石般的星星。

……

借由情感的勾连和生活叙事的重构,《瓦尔登湖畔》的自然世界,瓦解了梭罗日常的时间尺度,时间产生了扭曲甚至变形。空间在这一刻,产生了时快时慢又偶有迟滞的生命运动,外延不再仅仅是片刻或永恒,更是一种与人亲密的体验。

园林亦然。每一处园林都可视为一次人独特的亲密的体验。植物、墙体、廊架、韵律、光影……建构了一处园林的生命的世界,打破时间的循环,让人在空间里停歇、漫步甚至迷失。

而当时间静止时,通过捕捉阴影的细微变化、空间的节奏、光、色彩和植物的特质,甚至落雨声、花香味,我们都会发现在空间、时间,或是一个地点内迷失的乐趣。

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城府的遮罩

山外寻山,偶然瞥见立石,遥指云峰深处。望山而去,婉转行路,衔远黛而冠白云,左右参差掩映,隐现无穷。轻车驾路,曲径几折,跨桥而上,石墙耸峙之间,府门乍现。

在连续的“进”的大层次感里,府门构筑了一道视觉控制的上限,在完成前场空间遮罩的同时,也完成了一次体验情绪的营造,制造欲穷不能、欲罢也不能的情绪纠结,“须有一物以蔽之,使坐客不能穷其巅末”。

含蓄不尽,制造欲望,一道门,便是一道遮罩。因为这一道遮罩,让空间变得捉摸不定,像一团氤氲藏住一段怀有可能与不可能的时空。如王欣所言,“一个具有礼仪色彩的遮罩……使其变得不可知而神秘,使人在一种序列中被拖累、调侃、打击、消耗、震慑……将之对宅院城府的感知氛围,深奥迷幻的层级建构投塑于人的构造,异化、神秘化了对象,拉大见者与被见者的距离”。

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在中国,“城府”是以一种特殊的建筑序列投向有关于人心面具的形容。

留白的张力

府门的大阖,必然是推门而入的大开,才是破开遮罩而升堂入室的仪式。

大阖大开之间,一个大写意的中国画撞开视线。户庭行倪瓒之魂,构图平远,景物极简,疏林坡岸,浅水遥岑,淡雅松秀,意境超逸,无半分尘土气,恰似一幅三段平远景色的《渔庄秋霁图》:近处是秋林荒诸,以一株铁冬青写意表达;腰际大面留白,是坡外的一片水面;隔水远山,是以建筑为底色的山色有无。

园林却又不止于此。园林并不止于一种外在的空间、形式或者构成,更是身体的延展、情感的衍生,是人的一部分。园林的核心,是人。人类身体与空间的关系,构成了彼此之间的互动,唤起不同的情绪。园林生于日常,与身亲切。游走之间,留白处潜藏着莫名的张力,诱惑着身体的欲望:脱了鞋,一个任性便是走到潺潺之中,碎步轻碾,一个拨弄便是一场晴日下的大雨,“一场大雨的气息/眼前都模糊不清/看见云变成鱼鳞/掉落云里的雨滴/忽然排列成岛屿……”

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一所瓦舍,一间茶舍,悠然户庭,极大的牵引我们的皈依之心。那里有对自然的欣赏,对生活的欣赏,对人生的安慰。

时间的迷宫

经过室内的转换,再而是后场的豁然开朗:翠云相拥,风行水上,千峰竞秀,流光挂瀑,是“由一境界入另一境界,可望可即,斜正参差……”

园林的本质,在于表达时快时慢又偶有迟滞的生命运动,不仅属于片刻或永恒,更是一种与人亲密的体验。从园林角度而言,时间的扭曲通常会以多种方式来体现,有时是一系列被赋予不同间隔、长短比例的并置走廊,有时是一些零星散布的庭院,也有时以出人意料的视觉障碍……

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而在后场,这种方式则是借由光影的韵律和起伏的节奏所达成的,并通过光影和俯仰去静下心去感受自然的细微瞬间,清晰的听到自己内心的声音,达成一种时间扭曲下的迷失不惘的状态。

后场因地制宜,结合本身山地优势,采取了“随园”的设计方法:随其地之隆中而欹侧也,为缀峰岫;随其蓊郁而旷也,为设宦窔。或扶而起之,或挤而止之,皆随其丰杀繁瘠,就势取景,而莫之夭阏者,故仍名曰随园。随形就势的后场,在连续起伏的台地中形成交错的可能,以水为媒,以山为座,形成银河落九川的衔远山之态势。水是天上来,人是涉水而行……“涉江采芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道。”

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于样板间有着成熟的情境化设定,给予每一户样板间设定一个家庭,包括设定家庭的成员分配,成员的年龄、职业、爱好等基本性格特征,从而更好地统一室内外的气质和格调。

在庭院设计初期,设计师仔细研究设定好的客户性质、室内空间的功能分布、周边的视觉关系等,分析客户所需所想,将客户带入情景之中,享受贴心非凡的生活体验。

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一处园林本身即是一个生命体,一个活着的园林应该如生命一般具有听觉、视觉、嗅觉、触觉,并留有时间流逝的痕迹。

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